Semakin banyak perempuan Asia yang berkontribusi untuk membuat film dokumenter semakin beragam dan meluas. Berkat mereka, kita memiliki cerita yang lebih seimbang dan beragam dari sebelumnya.<\/p>\n
Di era di mana peluang terbuka bagi para pembuat film dari berbagai gender dan kewarganegaraan untuk bergabung dengan industri film global, bagaimana kisah para pembuat film dokumenter perempuan dari Asia? Tantangan apa yang mereka hadapi, dan bagaimana mereka mengatasinya? Bagaimana mereka memahami peran mereka dibandingkan dengan rekan-rekan pria mereka?<\/p>\n
Kami berbicara dengan beberapa pembuat film perempuan Asia untuk mendengar cerita mereka. Mereka berbagi pemikiran, pengalaman pribadi, dan kegembiraan mereka dalam menyutradarai dan memproduksi film dokumenter.<\/p>\n
<\/p>\n
Bagi Fanny Chotimah, Sutradara film You & I, menjadi seorang perempuan adalah kesempatan yang spesial. Dalam menyajikan cerita tentang trauma, dan bagaimana trauma individu adalah bagian dari trauma kolektif, Fanny berpikir bahwa gender memungkinkannya untuk terhubung dan berkomunikasi dengan protagonisnya di tingkat yang lebih intim.<\/p>\n
Namun, seperti profesi lainnya, ia mengakui bahwa tantangan terbesar dalam membuat film adalah membagi tugasnya memainkan banyak peran dalam hidup.<\/p>\n
\u201cTantangan sebenarnya bagi saya adalah menghadapi manajemen waktu dalam tugas-tugas rumah tangga, membagi peran saya sebagai seorang ibu dan juga mengejar impian pribadi saya membuat film yang dapat dinikmati oleh khalayak luas, karena penyutradaraan adalah hal baru bagi saya dan saya masih belajar.\u201d<\/p>\n
Hal senada diungkapkan Linda Nursanti, sutradara dan produser Lakardowo Mencara Keadilan dan Semut dan Gajah. Linda mulai melihat filmnya sebagai proyek di mana dia dapat berbagi pengetahuan yang ditangkap dalam filmnya untuk keuntungan bersama.<\/p>\n
\u201cTantangan dalam memproduksi film ini adalah membangun hubungan yang lebih intim dengan subjek dan mengembangkan mentalitas saya sebagai pembuat film untuk mengenali masalah apa yang ada di lapangan.\u201d<\/p>\n
Dia bertujuan untuk memberikan ruang yang aman bagi protagonisnya untuk membuat subjek merasa nyaman untuk berbagi cerita dengannya.<\/p>\n
\u201cMendorong subjek untuk lebih terbuka memang menantang, tetapi setelah kepercayaan diri itu didapatkan, kami dapat menjalin hubungan yang lebih intim. Melihat permasalahan di Lakardowo benar-benar membuat saya stres karena terlalu sedih melihat kondisi di sana, oleh karena itu saya harus memberi jarak untuk melihat permasalahan dengan jelas.\u201d<\/p>\n
<\/p>\n
Kisah Fan Wu yang memproduksi film dengan protagonis laki-laki telah menjadi pengalaman refleksif tersendiri. Sejak dia memfilmkan komunitas nelayan dengan peran gender yang tradisional dan patriarkial (laki-laki pergi memancing dan perempuan mengurus kehidupan rumah tangga), dia dan timnya menyadari bahwa sangat mudah untuk melewatkan adegan, karena adegan itu tampak tidak heroik dan \u201cdramatis\u201d saat pria kembali dari laut dengan tuna raksasa. Mereka baru menyadarinya di ruang editing.<\/p>\n
\u201cKami benar-benar meluangkan waktu sejenak untuk merenungkan mengapa kami memiliki hierarki seperti itu (dan agar kami tidak mengulangnya). Akhirnya kami perlahan-lahan membawa kembali karakter perempuan, dan memberi lebih banyak ruang untuk kehidupan rumah tangga yang biasanya tidak terlihat di bioskop \u2014 hal-hal yang biasanya dianggap dangkal dan tidak penting. Dan sebagian besar dari proses ini tentu saja dibuat oleh editor Anna yang sangat kritis terhadap politik gender.\u201d<\/p>\n
Menurutnya, bias stereotip\/aturan\/batas feminitas inilah yang harus ditantang dalam pembuatan film dan storytelling.<\/p>\n
\u201cSaya menyadari bahwa pasar film dimaksudkan untuk mengkategorikan film dan penulisnya \u2014 yang dapat dimengerti karena ini adalah industri dan bisnis. Tapi saya pikir pada dasarnya apa yang saya sukai dari sinema adalah kemampuannya untuk membuka imajinasi dan pemahaman terhadap orang lain. Jadi saya ingin tetap bertahan dan itu tidak mudah. Dan saya harus mengatakan bahwa saya juga sangat senang mengetahui bahwa saya memiliki rekan pria dan wanita untuk tantangan seperti itu.\u201d<\/p>\n
<\/p>\n
Menurut Heni Matalalang, sutradara film Denok & Gareng, tantangan terberat baginya adalah mencari dana dan membentuk kru dan produser.<\/p>\n
\u201cPendanaan untuk film dokumenter kreatif terbatas dan kompetitif. Sebagian besar berasal dari industri TV dalam bentuk pekerjaan commissioning, dengan visi yang berbeda dari pembuat film. Mencari kru, terutama yang setia, untuk memproduksi film dokumenter dengan proses syuting bertahun-tahun bisa jadi sulit, dan tidak banyak produser yang paham tentang film dokumenter.\u201d<\/p>\n
<\/p>\n
Selama ini film dokumenter lebih sering dikaitkan dengan laki-laki daripada perempuan. Hal ini menyebabkan masih adanya dominasi laki-laki dalam set film, membuat perempuan sering menjadi sasaran diskriminasi dan pelecehan dari rekan-rekan laki-laki mereka.<\/p>\n
Begitu pula dengan Riani Singgih, pembuat film Sonorous Melody. Sebagai seorang wanita di industri film, dia sering mendapati dirinya dikelilingi oleh pria.<\/p>\n
\u201cSeperti banyak orang lain, saya juga pernah mengalami kasus pelecehan seksual yang disinggung saat bekerja di lokasi syuting. Apa yang saya pelajari dari semua pengalaman ini adalah bahwa kita sebagai wanita harus saling mendukung dalam membawa lebih banyak keragaman di lingkungan kerja kita.<\/p>\n
Ada banyak waktu di mana dia ditanyai tentang pilihan yang dia buat. Tapi dia mengklaim dia beruntung telah menemukan kelompok pembuat film wanita lain yang telah mendukung satu sama lain, tidak peduli pengalaman mereka di industri itu sendiri.<\/p>\n
\u201cDengan melibatkan lebih banyak wanita dalam pembuatan film kami, kami akan membantu lebih banyak wanita untuk menyuarakan kisah mereka sendiri, berbagi pengalaman kami untuk diketahui orang lain.\u201d<\/p>\n
Sebagai seorang pembuat film berhijab, sulit bagi Sarah untuk mendapatkan pengakuan dari masyarakat. Dia menyadari bahwa orang masih mengaitkan pilihan untuk berpakaian atau atribut pribadi dengan pekerjaan orang tersebut dan sering berpikir bahwa pekerjaan yang dia pilih \"membuatnya\" tidak mewakili kodrat seorang wanita. Dia sering bertanya pada diri sendiri, \u201capa sebenarnya kodrat seorang wanita?\u201d.<\/p>\n
\u201cAda banyak hal yang orang lain tidak seharusnya ikut campur, tetapi mereka tetap saja memberikan pendapat mereka. Itulah tantangan saya dalam membuat fiksi atau dokumenter.\u201d<\/p>\n
Dia menyadari bahwa pertanyaan itu meningkatkan kesadaran dirinya dan memberinya kekuatan penuh untuk pilihan pekerjaannya.<\/p>\n
\u201cBahwa kodrat seorang wanita adalah mengetahui apa yang diinginkannya dan dapat menentukan pilihan hidupnya sendiri\u201d.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
We have seen more women from Asia taking a part in contributing in diversifying, expanding documentary films. Thanks to them, we have more balanced and diversified stories than ever. In the era where opportunities are made available for filmmakers of various genders and nationalities to join global film industry, what have been the stories of […]<\/p>","protected":false},"author":23,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"acf":[],"yoast_head":"\n